电视综艺，曾有过一段黄金时期。2012年起，各大卫视制作了许多综艺节目，一些在阛阓竞争中被淘汰，一些广受接待，留存于今，成为电视综艺的龟龄综N代。本期文娱厂牌不雅察，聚焦《你好，星期六》《王牌对王牌》《极限挑战》和《奔波吧》四档电视综艺节目，辩论国民电视综艺的近况。 

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卫视王牌，生于黄金时期

2012年夏天，浙江卫视引进《The Voice of Holland》版权，制作了《中国好声息》，2013年齿首，湖南卫视引进韩国MBC的嘉赞真东说念主秀，推出《我是歌手》，两档季播音乐综艺的浓烈反响烽火了卫视综艺的一把火。同在2013年，湖南卫视再次引进MBC的节目《爸爸！咱们去哪儿？》，制作了户外亲子真东说念主秀《爸爸去哪儿》，也曾播出便红遍大江南北，也慎重开启了几大卫视真东说念主秀制作的高潮。

本文所说起的四档国民电视综艺中，有三档节目等于降生于这几年的黄金时期。

2014年，浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》，制作了大型户外竞技真东说念主秀节目《奔波吧昆季》（之后更名《奔波吧》），请来邓超、Angelababy、李晨、陈赫、郑恺、王宝强、王祖蓝七位艺东说念主担任常驻嘉宾。收获原版在国内的能手气和制作模式的老到，再加上几位嘉宾的化学反馈，《奔波吧》赶紧走红，成为时下最热真东说念主秀。央视索福瑞数据炫耀，除第一期节目外，后14期节目收视率均位列CSM50城市网第一。

2015年，东方卫视制作了大型励志体验节目《极限挑战》，严敏担任总导演，孙红雷、黄渤、黄磊、王迅和张艺兴等六位嘉宾构成极限男东说念主帮。节方针戏剧化建设通过“三精”和“三傻”的嘉宾组合默契出了最大的综艺成果，吸纳了一无边至意不雅众。《极限挑战》前两季节目不仅收视率老是名列同期段节方针第一位，也在豆瓣评分东说念主数超越10万东说念主的统计中拿下了高达9.3分和9.4分的好口碑。

2016年，在电视综艺发展的高潮时期，浙江卫视制作了一档室内真东说念主秀《王牌对王牌》，由吴彤担任总制片东说念主，王祖蓝、白百何担任常驻队长。不同于“跑男”和“极挑”的一鸣惊东说念主，天然《王牌对王牌》的第一季第一期节目便刷新了卫视综艺首播的收视记载，但自后白百何受伤，谢娜临时补位队长，整季节目总体的反响并莫得太浓烈，直到第三季沈腾和贾玲两位国民笑星的加入，才让这档节目慢慢成为卫视综艺的代表作品之一。

《你好，星期六》的降生，比拟其他三档节目要愈加终点。这档室内综艺节目首播于2022年1月1日，技艺并不长，“前身”是天下东说念主民齐知的《沸腾大本营》。2021年10月9日，湖南卫视晓喻，《沸腾大本营》升级改版、更新换代，《你好，星期六》即是“快本”旋乾转坤归来的新节目，由住持主捏何炅镇守主场，搭配不同新样子构成新的主捏团。

或生于卫视综艺当打之年，或经受了经典IP，天然节目冠以自身的“名号”各有不同，但这四档节方针内容建设大多都是以游戏为主的毒害内容，相关于其他类型化的节目来说不雅看门槛更低，老小咸宜，这也助力它们成为各个卫视的王牌IP，致使是国民电视综艺节方针代表。

即使不将《沸腾大本营》的历史算进时长，四档节目中也不乏综N代老前辈，《王牌对王牌》第八季于本年齿首收官，走到第十季的《极限挑战》正在播出，相同在播的《奔波吧第八季》实则是该IP的第十二季节目。

但龟龄与常青一定能划上等号吗？偶而还得具体问题具体分析。

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成绩仍是头部，但热度与口碑衰减

不成否定的是，在于今仍在制作和播出的电视综艺中，这四档节目依然处于头部地位。

从播放成绩来看，它们的收视率和汇注播放量在同期竞争中阐扬杰出。凭证中国视听大数据（CVB）统计的2023年场地卫视晚间时段首播文艺节目单频说念收视率TOP30信息，《奔波吧第七季》《王牌对王牌第八季》《极限挑战第九季》和《你好，星期六》的收视率辩认位列第1，2，4和7位。细分到播出时段来看，四档节目均是同期期同期段的收视第又名。

汇注播放量的成绩相同名列三甲。云合数据2023电视综艺灵验播放霸屏榜炫耀，《奔波吧第七季》《王牌对王牌第八季》《你好，星期六》和《极限挑战第九季》占据了前四位。

此外，四档国民综艺IP的招商数据在电视综艺中也属于是褂讪默契型选手，在各卫视招商会上，它们常冠有“王牌”“爆款”“重磅”等修饰语。以最新节目信息为准，几档节目除了有热点告白主买下独家冠名除外，也还有其他补助商加入。其中，《奔波吧第八季》的补助商最多，共有六家不同“金主”为其买单。

但与此同期，看似优异的阐扬背后也有隐患。

一来是播放量正在走低。从云合数据年榜炫耀的汇注播放量来看，三档季播节目都呈现了浮动着落的趋势。

以《极限挑战》为例，第六季至第九季节方针正片灵验播放量从10亿多着落到了4亿多。而着落幅度更为理会的是《王牌对王牌》，第五季至第八季的正片灵验播放量由25亿多降至不到12亿（记者注：因第八季为跨年播出，是以播放量可酌情将2024年第一季度的数据加多进来）。比拟而言，《奔波吧》的走势较为柔顺，2023年与2020年比较仅着落不到2亿。而《你好，星期六》则在节目不停编排调度后成为惟一增量理会的节目。

二则是人生齿碑与关心度不如以往。尽管这四档节目在全盛期培养了一批至意不雅众，但从合座的公论热度和节目口碑来说，如今的阐扬并不算多好。

豆瓣评分提供了不错参考的数据信息。《奔波吧》系列在第一季之后，直到昨年才再行踏入7分门槛，但评分东说念主数已经减少到不足往年的四分之一；在总导演严敏出走后，前两季成为高分经典的《极限挑战》在第五季豆瓣评分跌破5分，比年的两季节目也在合格线耽搁，评分东说念主数不到一万；《王牌对王牌》的走势则是以第四季和第五季为滚动点，呈现先升后降的趋势，第七、八两季都没能合格，最新一季评分东说念主数仅七千余东说念主；《你好，星期六》播出两年，评分仍唯独6分。自2020年起，《奔波吧》和《极限挑战》还专诚制作了同IP的终点版综艺，但合座播出成果也不如慎重节目。

分数的着落意味着口碑的下滑，而播放量与评分东说念主数的削减实则是也曾那批至意不雅众正在不停流失。尽管横向对比中，它们依然不错成为电视综艺中的杰出人物，但纵向对比来看，这四档节目靠近的步地也莫得念念象中乐不雅。

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内容模式化，从捧东说念主到靠东说念主带？

也曾热播的综艺大众不爱看了，问题在哪？要是要用一个最下里巴人的谜底往复复，可能是：腻了。关于现在的四档节目而言，内容的套路化和模式化粗略是最受诟病的弱点之一。几档节目以其毒害直爽的特质成为了不雅众的电子榨菜，但是莫得东说念主但愿顿顿都吃榨菜。

《王牌对王牌》和《你好，星期六》都是棚内综艺，内容上基本由饰演+互动游戏两部分构成，有“传声筒”和“123看这边”这么的经典游戏存在，但每期节方针才略联想真的都是大同小异，只可靠不同的嘉宾声势来减少同质化。

行为户外综艺，《奔波吧》和《极限挑战》天然在每一期的主题和内容建设上会凸显小数各异性，但一来是常驻声势的固定化，二来是在进行了近十年的制作之后，好多内容会呈现一种异途同归的模式化包装，也很难给东说念主清新感。

因此，在内容难以革命的情况下，常驻声势关于国民级综艺来说显得更为迫切。强调常驻声势的一体化是这四档节方针共性，从《沸腾大本营》的“沸腾眷属”到《你好，星期六》的“好六团”，《奔波吧》有“奔波昆季团”，《极限挑战》从“极限男东说念主帮”到“极限男团”，《王牌对王牌》则是“王牌眷属”，这些意见都在强化一体性。而在这个合座之内，每个东说念主都有我方要承担的脚色，来让这个团体产生填塞的化学反馈。

《极限挑战》的“三傻”和“三精”制造了许多戏剧化的成果，《奔波吧昆季》中邓超和陈赫的卖力搞笑也为节目增色，《王牌对王牌》离不开沈腾和贾玲的加捏……声势越敬爱，节目才会越面子，许多节目都曾受益于此。

但话说回来，国民电视综艺IP之是以被行业和大家当成“好资源”，有一定过程的原因是能够最快地帮艺东说念主掀开闻名度，换一个浮浅的说法，就是“捧东说念主”。

许多当红艺东说念主的综艺首秀都是《沸腾大本营》。《奔波吧昆季》和《极限挑战》，在早期也默契了“捧东说念主”的作用。举例，《奔波吧昆季》为Angelababy和迪丽热巴在天下范围内掀开闻名度有不小的加成作用，而《极限挑战》平直让王迅从一个大家生脸演员，成为许多东说念主知说念的“松鼠迅”，也为那时的张艺兴累积了不少东说念主气。

今时不同往日，在捏续制作的技艺里，这些节方针嘉宾声势也资格了一次次的改造。在改造中，一个理会转向是，它们的“捧东说念主”作用裁减了，致使于从“用谁谁红”酿成“谁红用谁”，四档节目近几年的声势中，不乏白鹿、蔡徐坤、范丞丞、龚俊、华晨宇、黄明昊、檀健次、王鹤棣等流量艺东说念主，养成系偶像组合期间少年团的丁程鑫、宋亚轩、张真源和严浩翔四名成员也辩认在节目中担任常驻嘉宾，节目官博驳倒区常常被粉丝控评包围。

从制造星光酿成借助星光，需要嘉宾粉丝来完成各项数据流量绸缪，这履行上亦然节目自己的内容影响力在裁减的阐扬。

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电视综艺，日渐颓态

前文提到，有三档节生疏于卫视综艺的黄金时期。而今它们所靠近的不上不下的难熬步地，履行上是电视综艺由盛转衰的必经之路。

一份前瞻产业相干院发布的《2024年中国智能电视交互新趋势阐明》炫耀，自2016年以来，我国的电视开机率由70%断崖式着落到2022年的不到30%。尽管电视机的普及率越来越高，但看电视的东说念主越来越少了。

原因之一是汇注综艺的冲击。电视综艺没落的这几年，亦然汇注综艺迅猛崛起的几年。因为不雅众审好意思的超越，大家关于综艺的期待和需求存在分野，其实已经很难去作念出一档东说念主东说念主都爱看的综艺节目。这些年来，类型化的综艺节目也比合家欢式综艺更容易出现杰作和爆款，小众的垂直的节目往往能吸纳更为至意的受众群体。而比拟之下，无论是内容题材照旧呈现和时长，汇注综艺都领有更大的探索空间。

另一方面，大家关于综艺的需求也有所减少。长视频平台的赶紧发展提供了丰富大量的网生内容供大家开脱遴荐，短视频平台和酬酢媒体占据了大家的碎屑化技艺，线下玩乐的各样化也让更多东说念主自得关上电视机走落发门，文娱模式增多，大众并不像以前那样痴呆于一台电视机。

若何找回不雅众的属眼力，其实是系数电视综艺的挑战。

只打安全牌一定走不远，求变和革命是内容行业的不灭命题。本年5月，湖南卫视《歌手2024》追念，用直播式样让歌手同台竞技，让温吞许久的电视综艺阛阓再起波澜。湖南播送电视台副台长蔡怀军在2024文化强国成立岑岭论坛繁荣文艺创作分论坛涌现，第二期节方针直播数据高潮了五倍，况兼拉动了天下大屏的开机率。案例天然局限在音综，但也彰显了好内容关于不雅众的眩惑力。

值得侥幸的是，因为有前期积累的基础，国民电视综艺们暂且安全，还有超越和提高的契机。但但愿这些承载了往日欢乐的节目不要酿成温水里的青蛙，毕竟龟龄和常青之间从来莫得等号。

采写：南都记者 余晓宇 实习生 宋卓欣开云体育